Якушенко Николай Иванович

29 ноября (11 декабря) 1897 г., город Калуга – 8 февраля 1971 г., Казань.

В период учебы в 1-й Калужской гимназии участвовал в спектаклях Калужского городского театра, в любительском коллективе сыграл роль Счастливцева («Лес» А.Н.Островского).

После окончания учебы поступил на экономический факультет Киевского коммерческого института, одновременно учился в студии при театре «Соловцов» под руководством Н.П.Смурского.

После завершения учебы был принят актером во 2-й драматический театр в Киеве.

В 1919–1935 гг. работал в театрах городов Калуга, Тула, Омск, Новосибирск, Брянск, Архангельск, Ярославль, с 1935 г. в Казанском Большом драматическом театре.

Актер часто выступал в концертах, на творческих встречах, записывался на радио.

В 1943–1961 гг. в студии при Казанском Большом драматической театре, в 1959–1969 гг. в Казанской консерватории преподавал сценическую речь и художественное слово.

Занимая активную общественную позицию, Якушенко оказал влияние на развитие театрального искусства и культурной жизни Казани и республики, был ярким пропагандистом искусства театра, наставником творческой молодежи, часто выступал на страницах печати.

Депутат Верховного Совета ТАССР в 1947–1959, 1963–1967 гг.

Приехал в Казань по приглашению режиссера И.А.Ростовцева. Первая же роль Якушенко в образе Бессеменова («Мещане» М.Горького) стала заметным театральным событием, продемонстрировала умение актера создать образ необычайной широты обобщения и раскрыть глубину характера героя. Бессеменов в исполнении Якушенко воплощал не только обреченность уходящего класса собственников, но и трагедию человека, на глазах которого разрушались результаты его труда.

Выдающийся мастер перевоплощения, Якушенко сыграл на сцене казанского театра роли, которые вошли в историю русского театрального искусства. Виртуозное исполнение им роли Хлестакова («Ревизор» Н.В.Гоголя, 1939, 1944 гг.), талантливая импровизация и естественность в передаче чувств героя в полной мере раскрыли социальную сущность «хлестаковщины».

Столь же значительными были созданные Якушенко образы собирателя «мертвых душ» Чичикова («Мертвые души», одноименное произведение Н.В.Гоголя, 1952 г.), Луки («На дне», 1949 г.) и Старика (одноименное произведение, 1956 г.) в пьесах М.Горького.

Сочетание внешней благообразности, стремление всех утешить, сгладить конфликты с внутренним равнодушием, осознанием бесполезности своих поступков лежат в основе образа Луки в исполнении Якушенко. Фанатизм Старика, душевный цинизм при внутренней убежденности в своем праве судить окружающих делали эту фигуру социально опасным явлением. Трактовка этого образа Якушенко была признана критикой наиболее соответствующей замыслу автора. Работа актера над текстом роли была положена в основу последующих публикаций текста пьесы.

Воплощением народной совести, нравственного императива стал созданный им образ Акима («Власть тьмы» Л.Н.Толстого, 1959 г.). С глубоким проникновением в сущность явления Якушенко передал образ «маленького человека», униженного и оскорбленного обществом, но не утратившего чувства собственного достоинства: Дергачёва, Аркашки Счастливцева, Шмаги («Последняя жертва», «Лес», «Без вины виноватые» А.Н.Островского), Вафли («Дядя Ваня» А.П.Чехова), Мармеладова («Преступление и наказание» по роману Ф.М.Достоевского), Кузовкина («Нахлебник» И.С.Тургенева).

Суть крепостничества в его неоднозначности актеру удалось выразить в образе Фирса («Вишневый сад» А.П.Чехова, 1960 г.). Гневного сарказма, обличительной силы он достиг в образах самодуров и самозванцев: Градобоева, Мамаева («Горячее сердце», 1943 г., «На всякого мудреца довольно простоты», 1946 г., А.Н.Островского).

Пылкий темперамент, глубокое проникновение в сущность роли позволяли Якушенко доносить до зрителей трагедию политического бессилия, исторической предопределенности, душевные муки царя Фёдора («Царь Фёдор Иоаннович» А.К.Толстого, 1940, 1955 гг.).

Значителен вклад Якушенко в создание образов советской драматургии. Путевой обходчик Влас («Далекое» А.Н.Афиногенова), счетовод Рыдай («Павел Греков» Б.И.Войтехова, Л.С.Ленча), Пикалов («Любовь Яровая» К.А.Тренёва), комиссар Лукин («Мужество» Г.Берёзко), академик Верейский («Закон чести» А.П.Штейна), профессор Туляга («Кто смеется последним?» К.Крапивы) в исполнении Якушенко были убедительны не только своей безусловной достоверностью, точностью жестов, интонаций, но и отношением к происходящим событиям, отражающим мировоззрение человека советской эпохи.

Зловещей фигурой представал в его исполнении Фаюнин («Нашествие» Л.М.Леонова, 1943 г.), потрясал внутренним цинизмом американский сенатор Мэрфи («Русский вопрос» К.М.Симонова, 1947 г.).

Исключительное место в галерее образов современников, созданных Якушенко, занял дед Щукарь («Поднятая целина» по роману М.А.Шолохова, 1963 г.). Актер сумел раскрыть и драму русского крестьянства на поворотном рубеже истории, и своеобразный талант русского мужика, его смекалку, умение приспособиться к любым обстоятельствам и извлечь из них выгоду. Этот образ, проникнутый подлинно народным духом, стал одной из творческих вершин актера.

Безукоризненным мастерством, проникновением в национальные особенности характера, сатирической остротой отмечены сыгранные Якушенко роли Сиразетдина («Банкрот» Г.Камала, 1940 г.), Кабира Галимуллина («Мулланур Вахитов» Н.Исанбета, 1950 г.), Алмашева («Бессмертная песнь» Р.Ишмурата, 1956 г.).

Награжден орденом Ленина и двумя орденами «Знак Почеёта».

В Казани на доме, где жил Якушенко, установлена мемориальная доска.

Зильберман Е. Николай Иванович Якушенко: Творческий портрет актера. Казань, 1948.

Зильберман Е. Н.Якушенко: Заметки о творчестве актера. Казань, 1957.

Актер и гражданин: Статьи, воспоминания, письма. Казань, 1979.

Народные артисты. Казань, 1980.

Ингвар И., Илялова И. Русский театр в Казани. Казань, 1991.

Благов Ю. В одном ряду с великими // Качалов и качаловцы. Казань, 2008. Часть 1.

Автор – Ю.А.Благов