Валеев-Сульва Сулейман Яруллович

10 января 1899 года, город Оренбург – 23 апреля 1956 года, Казань.

Сценическую деятельность начал в Народном доме Оренбурга под руководством режиссера Н.В.Картанова.

В годы Гражданской войны режиссёр фронтового театра в городе Стерлитамак (Башкирия).

В 1921 году заведующий секцией театрального отдела Народного комиссариата просвещения Оренбурга, в 1922–1923 годах в Ташкенте: заведующий театральным техникумом и режиссёр татарской театральной труппы, в 1923 году председатель правления Рабис (Союза работников искусств) в Оренбурге, режиссёр Рабоче-крестьянского татарского театра, организатор Первой киргизской театральной труппы.

В 1924 году заведующий художественным отделом Народного комиссариата просвещения ТАССР, в 1925–1926 годах главный режиссёр Крымско-татарского театра в городе Симферополь.

С 1926 года вновь в Татарстане: председатель Политического просвещения Арского кантонного отдела народного образования, с 1927 года актёр и режиссёр Татарского академического театра, участник съёмок фильма «Булат-Батыр», постановщик массового представления «Борьба за Казань» (1929), оперы «Эшче» (1930).

С 1933 года руководитель Татарской оперной студии в Москве, с 1935 года режиссёр и актёр Татарского рабочего театра в Казани, в 1938–1941 годах вновь в Татарском академическом театре, затем режиссёр и главный режиссёр (1949–1955) Татарского республиканского передвижного театра.

Играл преимущественно эпизодические характерные роли (Никанор Никанорович – «Сафура» А.-Т. Рахманкулова, Новиков – «Рельсы гудят» В.М.Киршона, Кабир – «Заблудшая девушка» Ф.Бурнаша). Внёс значительный вклад в формирование современной татарской режиссуры. Разделял идейные позиции левых направлений в искусстве 1920-х годов (Левый фронт искусств, Пролетарская культура).

Спектакли Валеева-Сульва становились экспериментом в области формы. Использование многоярусной сценографической конструкции, кинопроекций, движущейся техники, эпизодное построение спектакля, включение большого количества исполнителей в массовых сценах и зрительного зала в сценическое действие придавали спектаклям Валеева-Сульвы масштабность, динамику, эмоциональную напряжённость. Вместе с тем отсутствие психологического анализа, намеренное обострение конфликта в агитационно-пропагандистских целях приводили к упрощению, вульгарно-социологическому толкованию драматургического материала, вызывая острые дискуссии в прессе.

В Татарском академическом театре поставил спектакли: «Наёмщик» Т.Гиззата (1928, 1931), «Рельсы гудят» В.М. Киршона (1928), «В вороньем гнезде» Ш.Камала и «Голубая шаль» К. Тинчурина (1929), «Шлем» Г. Минского (1930), собственную композицию «ОДВА» (1931).

В 1930–1950-х годах постепенно отошёл от радикальных форм в режиссёрской практике, больше внимания уделял работе с актёрами, добиваясь реалистического истолкования сценического действия и характеров персонажей. К наиболее значительным постановкам этих лет относятся: «Отелло» У. Шекспира (1933), «Банкрот» Г. Камала (1935), «Бишбуляк» Т. Гиззата (1938), «Без вины виноватые» А.Н. Островского (1939) в Татарском академическом театре, «Увядшие цветы» Дж. Джабарлы (1953), «Шумит тихая поляна» С.Кальметова (1954) в Татарском республиканском передвижном театре.

Арсланов М.Г. Татарское режиссёрское искусство 1906–1941. Казань, 1992.

Автор – Р.М.Игламов