Грипич Алексей Львович

30 сентября 1891 г., Санкт-Петербург — 1 октября 1983 г., Москва.

В 1913 г. учился в студии В.С.Мейерхольда в Сакт-Петербурге.

В 1919 г. начал режиссёрскую деятельность во фронтовом театре на Карельском фронте, в 1921 г. в Петрограде создал Театр новой драмы, в 1924–1927 гг. возглавлял Московский театр Революции, в 1927–1928 гг. — Одесский театр.

В 1928–1929 гг. главный режиссёр и художественный руководитель Казанского Большого драматического театра. В сформированной им для казанского театра труппе работали режиссеры П.К.Вейсбрем, Н.М.Холмогоров, художник Р.В.Распопов, В.А.Шестаков, Г.Л.Миллер, актёры Е.О.Адамайтис, М.Ф.Астангов, М.П.Бычкова-Дриго, П.И.Герага, М.И.Жаров, Е.Е.Жилина, И.Г.Ингвар, заслуженная артистка Республики З.Н.Минаева, С.С.Осипов, Е.К.Руднева, М.А.Юрьева. Поставил здесь спектакли: «Гроза» А.Н.Островского, «Цилиндр» С.Поливанова, «Огненный мост» Б.С.Ромашова, «Плоды просвещения» Л.Н.Толстого, «Рельсы гудят» В.М.Киршона, «Собор Парижской богоматери» по роману В.Гюго, «Высшая мера» Л.В.Никулина, «Вишнёвый сад» А.П.Чехова.

Испытав влияние Мейерхольда, Грипич тяготел к экспрессивной форме, заострению социальных мотивов, гротесковому решению образов, революционному пафосу. Вводя в действие дополнительных персонажей, мастерски выстраивая массовые сцены, добивался масштабности и глубины в изображении событий.

Делая ставку на стационирование театра, стремился укрепить связи со зрителем, часто выступал в рабочих аудиториях, перед началом спектаклей, организовал в печати зрительские конференции и творческие встречи, вовлекая зрителя в активное взаимодействие с театром.

Хорошо продуманный репертуар, основанный преимущественно на русской классике и современной пьесе, выразительное режиссёрское решение спектаклей, слаженный актёрский ансамбль сделали театральный сезон 1928/29 в Казанском Большом драматическом театре заметным явлением культурной жизни города. По определению самого Грипича, «сезон прошёл как развёрнутое наступление на рутину провинциального театра и привитые ею шаблонные вкусы зрителей. Общественность нас поддержала». Творческие установки Грипича оказали заметное влияние на последующую жизнь казанского театра.

Позднее работал в Театре им. Мейерхольда (с 1931), возглавлял Московскую театральную студию (1934–1938), Бакинский (1940–1946), Саратовский (1948–191), Воронежский (1951–1952) театры, Театр-студию киноактёра (1952–1956) и Театр пантомимы (с 1962) в Москве. С 1932 г. преподавал в Государственном институте театрального искусства, активно занимался культурно-пропагандистской деятельностью.

Ингвар И., Илялова И. Русский театр в Казани. К., 1991.                  

Автор Ю.А.Благов