Бетев Пётр Павлович

21 декабря 1926 г., г.Петропавловск Северо-Казахстанской области — 26 марта 2002 г., Казань.

В 1945–1951 гг. учился в студии при театре г.Анжеро-Судженск Кемеровской области и одновременно работал актёром этого театра.

В 1951–1953 гг. в театре г.Ачинск, в 1953–1965 гг. в Кемеровском областном драматическом театре, в 1965–1966 гг. в Тамбовском областном драматическом театре.

В 1966–2002 гг. в Казанском Большом драматическом театре.

На казанской сцене сыграл свыше 90 ролей из русской и мировой классики, современной драматургии.

Мастер социального портрета, остросатирической направленности в изображении персонажа (Победоносиков — «Баня» В.В.Маяковского, 1967; Нуретдин — «Без ветрил» К.Тинчурина, 1969; Мамаев — «На всякого мудреца довольно простоты» А.Н.Островского, 1977; Варравин — «Дело» А.В.Сухово-Кобылина, 1986). Бетев стремился показать прежде всего внутреннюю правду характера, мироощущение, миропонимание своего героя.

Богатое внутреннее содержание при внешней скупости выразительных средств характерно для таких образов, как Максим Петров («Традиционный сбор» В.С.Розова, 1967), Шохин («Зыковы» М.Горького, 1968), Старик («Один потерянный день» А.Гилязова, 1977), Табунов («Смотрите, кто пришёл!» В.К.Арро, 1983).

Внутреннее перевоплощение, поиск глубинных истоков поведения своего героя в работе над образами классической драматургии (Молоков — «На золотом дне» Д.Н.Мамина-Сибиряка, 1970; Дулебов — «Таланты и поклонники», 1974, Дудукин — «Без вины виноватые» А.Н.Островского, 1981; Павел Петрович Кирсанов — «Отцы и дети» И.С.Тургенева, 1979; Редозубов — «Варвары», 1972; Иван Коломийцев — «Последние» М.Горького, 1983; герцог Норфолк — «Человек на все времена» Р.Болта, 1986; Джордж Талбот — «Мария Стюарт» Ф.Шиллера, 1990) приближали их к современности, делали эти образы близкими и понятными зрителю.

Исполняя роли современников Бетев стремился передать их неоднозначность, сложность их биографии, душевную щедрость и открытость. Григорий («Долги наши» Э.Володарского, 1973), Архипов («Годы странствий» А.Н.Арбузова, 1974), Воронин («Последнее дело разведчика Шилова» В.Черных, 1979), Хлынков («Молва» А.Д.Салынского, 1981), Грохотало («Сон о белых горах» В.П.Астафьева, 1982) в исполнении Бетева олицетворяли непростые человеческие судьбы.

В образах кронштадтского матроса Расколупы («Между ливнями» А.П.Штейна, 1969) и Ведущего («Первая конная» В.В.Вишневского, 1970) особенно отчётливо и убедительно прозвучала тема неразрывной связи судеб отдельного человека и целой страны. Творческой палитре актёра свойственно разнообразие красок, используемых при создании характера: глубокий психологизм, суровая сдержанность, стихийный темперамент, тонкий лиризм, мягкий юмор — их сочетание придавало образам объёмность и многозначность: Ипполит — «Однажды в новогоднюю ночь» Э.В.Брагинского, Э.А.Рязанова, 1969; Самсонов — «Берег» Ю.В.Бондарева, 1979; Эфраим Кэбот — «Любовь под вязами» Ю.О’Нила, 1982; Либеро Бокка — «Осенняя история» А.Николаи, 1992.

Путинцев И. Три роли Петра Бетева // Театральная жизнь. 1960. № 17;

Ингвар И., Илялова И. Русский театр в Казани. К., 1991.

Автор — Ю.А.Благов.