Барокко

Итальянское barocco, буквально – причудливый, странный.

Для западноевропейской архитектуры в стиле барокко характерны причудливая пластика фасадов и обилие декора, сложные криволинейные планы и завершения объемов. Парадные интерьеры украшались многоцветной скульптурой, лепкой, резьбой, зеркалами и росписями стен и плафонов.

В конце XVII века под влиянием западноевропейского барокко в московской архитектуре появилось большое количество ордерных деталей. Это направление получило в архитектуроведении название «нарышкинский стиль» («нарышкинское» барокко), или «московское» барокко.

Роль классических архитектурных форм в становлении барокко в русском зодчестве была декоративной, практически не затрагивала композиционные принципы зданий. Для этого стиля характерна двухцветность в оформлении фасадов (красная кирпичная стена с белокаменными резными деталями).

На русскую архитектуру XVII века оказало также влияние «украинское» барокко, отличавшееся многоцветными фасадными росписями, шашечным покрытием крыш, декором из просечного железа и др. Объемные композиции, фасады строились по принципу двусторонней симметрии относительно одной оси, интерьеры – по анфиладному принципу.

Архитектуре «петровского», или «петербургского», барокко первой половины XVIII века были присущи простота и четкость объемных решений, членение фасадов пилястрами или лопатками, своеобразными нишами и филёнками, декоративная скульптура, тесно связанная с назначением здания. Представителями этого направления были архитекторы П.Зарудный, Ж.-Б.Леблон, Д.Трезини, М.Г.Земцов, И.К.Коробов, П.М.Еропкин.

Архитектура середины XVIII века вобрала в себя все виды и жанры изобразительного искусства. Она развивалась в синтезе со скульптурой, монументальной и декоративной живописью, прикладным искусством. В этот период возводились крупные императорские резиденции, частные дворцы, усадьбы, соборы и храмы, монастыри. Барокко этого периода называется также «растреллиевским» барокко. Для него характерны трехчастные и центричные планы, высокие, с переломами и упругими очертаниями крыши, двойные и тройные купола с фонариками и люкарнами. Основные средства пластики – ордер (трехчетвертные колонны и сильно крепованные антаблементы), чередование сдвоенных или одинарных пилястр, колонн, срезка угла объёма и постановка перед срезом двух колонн и др. Оконные проемы прямоугольные с лучковыми перемычками, овальные, круглые, арочные. Наличники удвоенные (поверх архивольта размещался сандрик), объединенные лепным декором. Верх стен усложнен раскреповками, фигурными аттиками, парапетами, вазами, скульптурами. Лепной декор (гирлянды, волюты, фигурки купидонов, маски, бюсты, гербы и т. д.) заполнял тимпаны фронтонов, вился по колоннам и пилястрам. Цветные стены (бирюзовые, оранжевые, зеленые) служили фоном для белых ордерных деталей, золоченых капителей, скульптурных деталей, решеток и др.

Представителями русского барокко серединыXVIII века были в Санкт-Петербурге – Ф.-Б.Растрелли, С.И.Чевакинский, А.В.Квасов, в Москве – Д.В.Ухтомский, И.Ф.Мичурин, А.П.Евлашев и др.

Провинциальная архитектура периода барокко не обладала пышностью «растреллиевского» барокко. В ней использовались отдельные элементы и приемы западноевропейской архитектуры. В Москве и провинции барочные мотивы переплетались с местными традициями формообразования и декоративного оформления. На этой основе развивались региональные школы барокко.

В Казанской губернии барокко получило распространение с начала XVIII века и развивалось так же, как в других регионах России. В нем прослеживаются две тенденции. Одна отличалась использованием традиционных объемно-планировочных решений, обилием декора, яркостью (Петропавловский собор, колокольня Покровской церкви) и восходила к русской архитектуре XVII века. Первоначально барочные мотивы переплетались в ней с традиционным «русским узорочьем», получившим распространение в крае. В Казани это особенно наглядно проявилось в архитектуре Петропавловского собора. Памятником декоративно-прикладного искусства барокко является великолепный резной иконостас собора.

Наиболее распространение в крае получила вторая тенденция, отличавшаяся сдержанностью, выборочностью в использовании ордерных форм, росписей и лепного декора на фасадах и в интерьерах и являвшаяся олицетворением архитектуры Нового времени. Однако и в ней прослеживаются композиционные, объемно-планировочные и стилистические черты традиционной архитектуры. В церквях Московских Чудотворцев в Казани, Богоявленской в селе Киять (Буинский район), Кирилло-Белозерской в селе Каймары (Высокогорский район), Троицкой в селе Ямбухтино (Тетюшский район) при традиционной композиционной схеме «кораблем» использованы формы барокко (высокие, упругой кривизны крыши, ярусные сводчатые купола со световыми фонарями, сдвоенные и строенные главки, многогранные шпили, арочные, круглые, шестигранные проёмы, полуколонны, пилястры, фигурный декор).

Особую группу составляют общественные здания нового типа, оформление которых носит более сдержанный барочный характер (рустованные пилястры, характерные наличники на фоне гладких стен): административные, учебные, промышленные – Адмиралтейская контора, Духовной семинарии здание, Казанской суконной мануфактуры здание и др.

В архитектуре татарских слобод и селений барокко приобрело своеобразные «татарские» черты. Наиболее наглядно они проявились в Апанаевской мечети, Марджани мечети, в Кшкарской мечети, Маскарской мечети, мечети в селе Большие Берези (Атнинский район). При традиционной объемно-планировочной схеме мечети, сложившейся в период татарского средневековья, в формах крыш, оформлении фасадов и интерьеров использованы мотивы и элементы архитектуры барокко.

Ярким представителем барокко в Казани был В.И.Кафтырев.

История русской архитектуры. СПб., 1994.

История русского искусства. М., 1995.

Кириченко Е.И. Русский стиль. М., 1997.

Автор – Х.Г.Надырова