Еникеев Ренат Ахметович

13 июня 1937 года, Казань – 13 марта 2020 года, там же.

В 1961 окончил Казанскую консерваторию по классам композиции у А.Лемана и фортепиано у Н.Рецкер.

В 1956–1957 годах преподаватель музыкально-теоретических дисциплин и композиции Казанского музыкального училища, в 1961–1963 гг. заведовал музыкальной частью Татарского академического театра, в 1963–1973 годах солист-пианист, концертмейстер Татарской филармонии, одновременно в 1972–1974 годах сотрудник Комитета по телевидению и радиовещанию Совета Министров ТАССР.

С 1990 года заместитель председателя правления и консультант Союза композиторов РТ.

Р.Еникеев – автор большого количеств произведений различных жанров. Центральное место в творчестве Р.Еникеева занимают инструментальные и вокальные сочинения, музыка для детей.

Наиболее значительное сочинение композитора – Поэма «Памяти Мусы Джалиля» для хора, симфонического оркестра, органа и чтеца на стихи Х.Туфана; Концерт для фортепиано с оркестром; «Рапсодия» и «Четыре басни по Крылову» для симфонического оркестра (последнее – цикл остроумных театрализованных миниатюр, открывающих новое, сатирическое, направление в татарской музыке).

Р.Еникеев внес большой вклад в развитие татарской камерно-инструментальной музыки: 3 квартета; струнное Трио; концертные пьесы для скрипки, виолончели и др. инструментов.

Р.Еникеев последовательно и успешно работал в сфере фортепианной музыки, которая представлена в его творчестве различными жанрами (концерт, сонаты, сонатины, циклы, пьесы и др.).

3 сонаты композитора открыли еще одну новую страницу в истории национальной фортепианной музыки, связанную с рождением ее драматического направления. Масштабность, подлинно симфонический размах, творческое развитие традиций европейской музыки характеризуют сонаты Р.Еникеева. В Первой сонате (трехчастной) композитор опирается на традиции творчества С.Прокофьева, во Второй сонате (одночастной), посвященной памяти Х.Ямашева, в основе которой лежит татарская народная песня «Анам кабере» («У могилы матери»), – на принцип монотематизма, разработанный Ф.Листом.

Р.Еникеев существенно обогатил область татарской музыки для детей. Сонатины, сюиты, вариации, цикл «Тюркские напевы» для фортепиано, вокальный цикл «Я стал солдатом» на стихи Дж.Дарзаманова, сольные и хоровые песни, пьесы для скрипки, фортепиано и инструментальные ансамбли широко используются в современной исполнительской и учебной практике.

Одним из творческих открытий Р.Еникеева является новый для татарской музыки жанр авторизованной транскрипции: в фортепианном цикле «Сайдашстан» в основе каждой из 20 пьес лежит вокальное произведение С.Сайдашева. Р.Еникеев бережно сохраняя особенности оригиналов и одновременно смело обновляя отдельные их параметры (особенно гармонию и фактуру), в полной мере раскрывает истинные достоинства и красоту этой музыки посредством специфики фортепианного звучания.

Перу композитора принадлежат популярные песни и романсы гражданского, патриотического и лирического содержания: «На твоих высотах» на стихи С.Хакима, «Ак дулкыннар» («Белые волны»), «Ләйсән» («Ляйсан») на стихи М.Хусаина, «Синең эзләр» («Твои следы») на стихи Р.Ахметзянова, «Бәхет» («Счастье») на стихи М.Джалиля, «Яңгыр» («Дождь») на стихи Г.Тукая и др.

Р.Еникеев – мастер обработок татарских народных песен; они отличаются оригинальной и глубоко индивидуализированной интерпретацией фольклора.

Образный мир творчества Еникеева характеризуется широтой и многообразием: сочетает динамическую действенность и лирическую созерцательность, драматическую экспрессию, трагедийный пафос и импрессионистическую изысканность и поэтичность, углубленное размышление, психологизм и юмор. Композитор прекрасно ощущает природу каждого жанра, эффектно используя его специфические формы и средства.

Индивидуальность Р.Еникеева отличает склонность к камерным принципам письма. Это проявляется в преобладании в его музыке тонкого, детализированного штриха, психологизма; в лаконизме высказывания, отточенности формы, филигранной отделке деталей. Для композитора характерна опора на традиции татарской народной музыки. Он часто использует в сочинениях подлинные фольклорные образцы и дает их масштабную, соответствующую природе жанра разработку (фортепианные Баллада, Соната №2, Соната №3 и др.). Р.Еникеев тонко чувствует специфику народного музыкального интонирования и мышления, самобытно и ярко претворяет ее в произведения. Композитор обращается и к фольклору других народов. На материале башкирских народных песен строятся «Четыре басни по Крылову»; на материале казахских, узбекских, киргизских, таджикских мелодий – «Тюркские напевы».

Музыка Р.Еникеева занимает прочное место в современном концертном и педагогическом репертуаре.

Композитор успешно выступал в качестве солиста и ансамблиста, в том числе как интерпретатор собственных сочинений.

Лауреат Государственной премии РТ им. Г.Тукая (1983).

• Вокально-симфонические: Поэма «Памяти Мусы Джалиля» для смешанного хора, симфонического оркестра, органа и чтеца на стихи Х.Туфана (1981), монолог «Враги» для голоса с оркестром на стихи Г.Тукая (2000), Сюита на народные темы «Карьят батыр» для баритона с оркестром (1973);
• симфонические: Концерт для фортепиано с оркестром (1961, вторая редакция 1987), «Четыре басни по Крылову» (1977), «Рапсодия» (1986), Диптих для виолончели с оркестром (1986), Триптих для скрипки с оркестром (1997);
• камерные ансамбли: Трио для скрипки, альта и виолончели (1958, вторая редакция 1981), 3 струнных квартета (1960, вторая редакция 1991; 1972, 1996);
• пьесы для скрипки и фортепиано, виолончели и фортепиано; для фортепиано: Вариации (1957), Баллада (1979), 3 сонаты (1967, 1971, 1972), 5 сонатин, 5 сюит, циклы «Сайдашстан» (2000), «Тюркские напевы» (2002);
• вокальные сочинения: цикл детских песен для сопрано и фортепиано «Я стал солдатом» на стихи Дж.Дарзаманова (1978), свыше 60 песен и романсов;
• обработки татарских народных песен: «Карьят батыр» – 8 песен для баритона и фортепиано (1973), «Тукбикэ» – 8 песен для контральто и фортепиано (1979), обработки песен румынских татар;
•  музыка к спектаклям: «Гульджамал» по пьесе Н.Исанбета, «Кул Гали» и «Саринэ – дочь Сармато» по пьесам Н.Фаттаха и др.

Касаткина Г. Обновление традиций // Советская музыка. 1970. № 10.

Касаткина Г. Ренат Еникеев // Композиторы и музыковеды Советского Татарстана. Казань, 1986.

Спиридонова В. О новых стилевых тенденциях в татарской фортепианной музыке (1960–1970-е годы) // Народная и профессиональная музыка Поволжья и Приуралья. М., 1981.

Спиридонова В. Фортепианные сонатины Р.Еникеева. Казань, 1992.

Шарафутдинова Р. Роль инонациональных музыкальных традиций в творчестве Р.Еникеева // Взаимовлияние и взаимообогащение культур народов СССР. Казань, 1983.

Гурарий С. Диалоги о татарской музыке. Казань, 1984.

Габяши Р. Рыцарь гармонии // Казань. 1997. № 12.

Алмазова Т. Творческий тандем // Музыкальная академия. 1999. № 3.

Хеснияр З. Якутлар табыладыр вакыт белән // Азат хатын. 1987. № 6.

Әйди Т. Рух нык – ургә менә // Казан утлары. 1997. № 6.

Автор – Т.А.Алмазова