Архитектурный декор

К архитектурному декору относятся барельеф и горельеф, росписи, резьба, сграффито, майолика, изразцы, цветная покраска, детали архитектурных ордеров и т.д.

Архитектурный декор определяется эпохой и местом возведения сооружения, его назначением и стилистической направленностью архитектуры данного периода. Монументальные здания Волжской Булгарии и Казанского ханства украшались майоликой, резным ганчем, терракотой, узорочной кирпичной кладкой, росписями по штукатурке и др.

С середины XVI века в монументальных постройках Казани появился декор русских архитектурных школ: аркатурно-колончатый фриз владимиро-суздальской архитектуры, декоративные дорожки из прямоугольных ниш, поребрика, «бегунца» и др., характерных для псковской и московских архитектурных школ (Благовещенский собор в Казани, Успенский собор в Свияжске и др.).

В начале XVII века получило развитие общерусское стилевое направление, известное под названием «кирпичное узорочье». С конца XVII века широко использовались ордерные структуры и детали, для размещения декора был характерен принцип симметрии.

Сочетание белокаменного узорочья, наложенного на плоскость кирпичной стены, и ордерных форм создало стилевое направление – русское барокко, имевшее региональные разновидности. Барочный декор в постройках Казани и края носил более сдержанный характер, чем в постройках Санкт-Петербурга и Москвы. На протяжении XVIII века в оформлении построек использовались в том или ином сочетании разнообразные декоративные элементы: городковые карнизы – резные белокаменные или из фигурного кирпича, изразцовые вставки, майоликовые покрытия, фигурные и «разорванные» фронтоны и др. (Адмиралтейская контора, колокольня Покровского собора, церковь Гостиного двора, Апанаевская мечеть, мечеть Марджани и др.). Более пышным барочным оформлением выделялся Петропавловский собор.

В последней четверти XVIII века – первой трети XIX века получил распространение декор классицизма, основу которого составляли ордерные элементы, выделявшиеся на фоне гладкой или рустованной стены: колонные и пилястровые портики, карнизы, фронтоны, аттики, балюстрады и др. Колористическое решение фасадов и интерьеров классицизма строилось на сочетании пастельных цветов стен (охристого, серого, розового) и белого цвета ордерной пластики.

Архитектурный декор стиля ампир первой трети XIX века состоял из элементов древнеримского военного снаряжения: легионерских знаков с изображениями орлов, щитов, связок копий, пучков стрел, ликторских топориков. В Казани в стилях классицизма и ампир были оформлены главное здание Казанского университета, Анатомический театр, Памятник русским воинам, павшим при взятии Казани, дом Дротоевского и др.

Сочетание различных видов архитектурного декора было характерно для стилевых направлений второй трети XIX – начала XX веков. Эклектичный архитектурный декор построек конца 1830–1890-х годов основывался на творческом отборе и свободном сочетании элементов и мотивов архитектуры различных эпох и регионов. Особенно ярко он проявился в Александровском пассаже, торговом доме Смоленцева, Азимовской мечети и др.

Для различных направлений модерна конца XIX – начала XX веков характерны свои декоративные мотивы. Для раннего модерна – проемы в форме овалов, эллипсов, трапеций, выпуклости башен, стелющийся орнамент, криволинейные кронштейны, решётки и др. Они использованы в постройках особняка Мюфке, дома Олешкевича, дома Шамиля и др.

Декор романтического модерна восходит к архитектурным памятникам многих эпох и народов. В здании Казанской художественной школы использованы мотивы древнерусского зодчества. В доме командующего Казанским военным округом – мотивы и детали, образ и композиция французского дворца XVII–XVIII веков.

В советской архитектуре архитектурный декор получил развитие в конце 1930-х – 1950-х годов. Постройки в стиле «сталинского ампира» включали классицистические мотивы, сочетавшиеся с элементами татарского декоративного искусства и советской символикой: Татарский театр оперы и балета, кинотеатр «Победа» и др.

В период индустриализации и типизации строительства архитектурный декор утратил ведущую роль.

С конца 1980-х годов в постройках различного назначения в архитектурном декоре все больше проявляются элементы неоэклектики: Большой концертный зал РТ, мечети, церкви, коттеджи и др.

Автор – Х.Г.Надырова