Пестречинский гончарный промысел

Возник в конце XVI в. в селе Пестрецы, занятом русскими переселенцами из ярославских, суздальских, новгородских земель. Одной из причин возникновения промысла было наличие около села залежей высококачественной глины с примесями оксида железа и титана (отличалась жирностью, ярко-красным цветом).

Со временем гончарное производство развилось и приобрело массовый характер. Изготовлением посудной керамики стали заниматься также в соседних с Пестрецами деревнях – Уланово, Большие Дюртили.

Поскольку глина завозилась из Пестрецов, применялись те же технологии и создавалась форма посуды, характерная для пестречинского гончарного промысла (ремесло, получившее развитие в этих деревнях, относят к локальным очагам гончарного промысла).

Место добывания глины называлось глинищем, глиницей, глинокопней; здесь же находились мастерские в виде землянок: в них были выложены печи, установлены гончарные круги (традиционно использовались ножные), стеллажи для сушки изделий.

В начале XIX в. при 356 дворах Пестрецов находилось 66 гончарных заведений и несколько небольших кирпичных заводов. Это были мелкие производства по изготовлению обыкновенной посуды (к середине XIX в. их насчитывалось около 70). Только 2 гончарных заведения, производившие трубы для дымоходов и цветочные горшки, были близки по оснащению к промышленным предприятиям (в них, кроме хозяев, работало до 3 наемных рабочих).

Основной продукцией пестречинского гончарного промысла были кринки, миски, корчаги, жаровни, горшки, игрушки, черепица, кирпич. Формы бытовой посуды различались в зависимости от ее назначения. Изделия декорировались неброским линейным орнаментом, покрывались поливой или подвергались лощению.

С середины XIX в. при росписи изделий применялись элементы растительного орнамента, заимствованного у казанских татар: трилистники в сочетании с лиственными мотивами, тюльпаны, мотивы лотоса и т. д. Использовался излюбленный для татар прием – вписывание друг в друга однотипных фигур. Расцветка глазурованных изделий с конца XIX в. под влиянием искусства стиля модерн отличалась яркостью и контрастностью.

В производстве посуды участвовали обычно семьи или товарищества, состоявшие из нескольких работников. Появились семейные династии гончаров – Сучковых, Гурьяновых, Ишимовых, Мишухиных.

Пестречинская керамика продавалась в Перми, Самаре, Астрахани и других городах, основная масса изделий реализовывалась в Казанской губернии

В связи с подготовкой к научно-промышленной выставке 1890 пестречинским гончарным промыслом заинтересовалось Казанское уездное земство, которое выделило деньги для ремонта печей и покупки оборудования.

В 1910 г. Казанское губернское земское собрание приняло решение об открытии Пестречинской художественно-ремесленной мастерской гончарного дела. Первые работы учеников получили признание в 1912 г. на Всероссийской промышленной выставке.

После Гражданской войны производство керамики сократилось, пестречинский гончарный промысел постепенно угас. Попытки возродить его, предпринимавшиеся в 1950–1960-е гг., оказались безуспешными.

Отдельные мастера работали до конца ХХ в. (кринки, кувшины, горшки работы Ф.Сучкова из села Уланово в 1983 г. экспонировались на республиканской выставке декоративно-прикладного искусства в Казани).

Изделия пестречинского гончарного промысла хранятся в Национальном музее РТ, Государственном музее изобразительных искусств РТ, краеведческом музее в селе Пестрецы.

Бусыгин Е.П., Воробьёв Н.И. Художественные промыслы Татарии в прошлом и настоящем. Казань, 1957.

Бусыгин Е.П. Русское сельское население Среднего Поволжья. Казань, 1966.

Валеева-Сулейманова Г.Ф. Декоративное искусство Татарстана (1920-е – начало 1990-х годов). Казань, 1995.

Автор – А.Ю.Махинин